从张悦然的《家》到《动物形状的烟火》,读者既可以看到青春文学的伤痛泡影,也能看到她调整叙事策略向西方现代派学习的转变,并了解到其执着地关注中产阶级和艺术家在面临社会人生问题时的精神状态。《家》书写了中产阶级恋人“逃离”城市,奔赴地震灾区,寻求融入历史洪流的路径;在《动物形状的烟火》中,张悦然在对失败艺术家林沛的否定之否定中给出了不同于“逃离”的人生答案。这体现出作者文本的新尝试和对生活路径的新探索
平山堂具有明显的地理空间指向,为作品中的景物描写提供了基本的框架结构。时间和空间是文学地理学的双重维度,在确定地域范围后进行时间和空间的解读是文学地理学研究中必不可少的步骤。梅新林教授在思考时间挤压空间的非健康颠覆状态中提出了文学地理学双层空间的逻辑关联,探究在“三原”理论建构中走向文学地理学的本原意义,即“版图复原”“场景还原”和“精神探原”,对研究地域文化有重要作用。 本文从文学地理学角度对
东北作为中华人民共和国成立之后重要的工业基地,素来有“共和国长子”之称,20世纪90年代经济体制改革推进,下岗潮席卷东北。历史和现实之间产生的巨大落差不仅在“下岗人”的心中留下了烙印,下岗带来的“不安定”也始终笼罩着所有人。作为见证这场变革的一代人——“80后”作家创作中下岗和工人成了绕不开的关键词。本文通过对《仙症》的分析,从精神层面理解东北书写——父辈的失败、逃离与子一代人的拒斥、负重前行同时
从20世纪90年代起,中国的乡土文学一直都在直面现代化进程中出现的各种实际问题,许多作家纷纷在他们的作品中呈现乡村世界被现代化力量所冲击的图景,包括村民的背井离乡、土地田园的荒废、农村老人的老无所依、村民的穷困孤独,以及道德人性的扭曲。作家用现实主义的手法展示了中国乡村在现代转型和全球化进程中所承受的代价,揭示了那些过去理想化、宛如田园牧歌般的乡土世界正岌岌可危。 《漫水》曾荣获第六届鲁迅文学奖
易卜生的《玩偶之家》传播到中国以后,形成了译介热潮、上演热潮和研究热潮。就研究层面看,一方面,剧中主人公娜拉是一个觉醒的女性形象;另一方面,《玩偶之家》被归为“社会问题剧”,这些形成了易卜生戏剧的研究热点。从《玩偶之家》的剧情看,如娜拉与海尔茂的博弈、娜拉最后关门离开,这些都在引导读者思考女性地位的转变和妇女解放问题。但易卜生的本意并不在此,其在1898年挪威妇女权益保护协会一个宴会上提及:“在解
“小叙事”是在后现代的背景下提出的概念,是一种非线性的叙述方式,其本质是由外向内,走进个体的内心世界,从平淡的日常中挖掘出复杂而深刻的意味。迟子建在创作初期便表现出浓厚的历史书写情怀和责任感,她以一种有个人情感倾向性的叙事笔法,以小人物、小日常、小故事为切入点,在中国当代文坛拥有不可撼动的地位。 迟子建出生于中国最北边的一个小村庄——北极村,那里越过边界便是俄罗斯。她从童年起就接触到了很多“奇奇
在《史记》五体结构内容中,司马迁在书写历史纵向演进时,把中华民族源头记忆写进史册,为中华民族塑造出同根共源的血脉谱系,同时建构了横向维度的民族发展格局,给中华儿女的凝聚力铸造了精神根脉。司马迁以“通古今之变”的宏大气魄开创正史的书写先河,于“究天人之际”过程中实现了中华民族共同体意识自我认同的“一家之言”的著史追求,使《史记》成为“史家之绝唱”,更成为中华民族精神的文化标识与文学载体。 中国是个